群馬県赤城山での作。啄木鳥は、嘴で木を掘っては虫を取り出して食べる。その静かな音に耳をかたむけていると、牧場の木々は早くも落葉しはじめていた。麓よりも一足早く訪れる高原牧場の晩秋風景を描く。
　しかも、従来の水墨画風の俳句とは違って、印象派風の油彩画を思わせるもので、これは画期的な作品であった。明るい外光のもとに展開する大自然に対して、西洋的な芸術家の眼で接したのが秋桜子である。

　引込線に汽罐車がやって来て、大きな動輪がスピードを落しながら止まった。青々と茂る夏草の中に、まっ白な蒸気を噴き出しながら静止したまっ黒な汽罐車という、青・白・黒の色彩のコントラスト。雑草の茂りの力が、汽罐車という巨大な鉄塊の文明の利器をピタリと押しとどめたかのようである。
　 柔と剛、自然と文明といった対比。車輪のダイナミックな動きが、スクリーンに大映しされるかのように迫って来る手法も斬新である。

　「留別」の前書があり、昭和18年9月23日に召集令状を受け、残る家族や友人などに思いを托した自註がある句である。
夕空を一群の雁が鳴きながら渡って消え、地上にとり残されたような作者のもの悲しさ。
「のこるものみな美しき」という断定には、出征にのぞみ、のこしてゆくものへの愛情を感じさせる。別れる時に至って、やっと相手のよさが本当にわかる、終ることによって恋愛は美しくなる、そういった思いが、「雁」という渡り鳥に托されている。